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    • 著名指挥家陈国权感怀恩师严良堃:永恒的音乐,不朽的灵魂
      来自: 陈国权   2019-1-2 11:03   6517

        原标题:指挥家陈国权谈中国合唱的奠基人严良堃有感,永恒的音乐,不朽的灵魂!

        15岁学习指挥,师从“人民音乐家”冼星海,并见证了《黄河大合唱》最初的诞生;17岁登台,一生中指挥了上千场《黄河大合唱》,被誉为最权威的演绎者;36岁指挥中央乐团演出了首个中文版本的贝九交响曲,给了年轻的中国音乐家们最初的鼓舞和力量;91岁仍旧积极投身中国合唱事业的普及与推广,为音乐爱好者们上了一堂生动的“音乐课”;平日里,谦虚的他更愿意说自己是个“打拍子”的,他就是中国合唱的奠基人——严良堃!

        2017年6月18日,中国指挥家严良堃先生仙逝,作为老一辈指挥家,严良堃对艺术严肃而认真的态度也是有口皆碑的。无数热爱合唱事业与社会各界人士怀着崇高的敬意缅怀严良堃先生。今天与大家分享一篇陈国权先生的文章,寄托在这一段段的文字里流露出他的崇高敬意。

        严良堃谈作曲与指挥

        ——陈国权

        2018年12月20号,严良堃老师骨灰播撒长江一周年,我们陪同他的二女儿张援,三女儿严镝在武汉长江边祭奠,看着这滔滔江水,回想着恩师的音容笑貌、点点滴滴………

        老师是学作曲出身,作曲对指挥的重要作用他深有体会。1999年长沙举办湖南省首届合唱比赛,我指挥的一个团获得第一名,他高兴的对他的同班同学,我的作曲恩师谢功成说;“这次我终于发现一个学作曲的指挥了”,随后他即向中央乐团推荐我给他们指挥一场合唱音乐会,后来他还催促过当时的团长李培智说:“你是不是要等我死了才开陈国权音乐会啊?”后来由于经费问题,音乐会没开成,但老师的厚待永记心上。

        我对严老师说我是先学作曲后学指挥的,他脱口而出:“好啊,这叫做先设计,后施工”。记得1996年,在顺德的中国合唱节赛后的座谈会上,他对指挥们的讲话说到:“你们搞指挥一定要做一麻袋的和声作业,一麻袋的复调作业,一麻袋的曲式作业,这样指挥才能了解作品,才能做到心中有数,才能驾驭好合唱团。”

        先生的教诲让我领悟到作曲几大件对一个专业指挥的重要:学点和声才可能了解和声的色彩,声部的组合,各声部的纵向音准,某些特殊和弦的韵味;学点复调才懂得引导各声部的进入和退出,才会判断哪个是前景声部,那些是背景声部;而且才能指挥好复调作品,如《怒吼吧黄河》的赋格段和大量的经典复调作品;学点曲式和作品分析,才能了解作品的风格,体裁、内涵,才能把握音乐的整体和段落布局,尤其是段落之间的连接等等。而且作为一个专业指挥,有义务对作曲家作品进行某些合理的调整,如音域写得不合适,语言节奏不合理等。此外挑选合唱曲目是指挥的重要工作,不少指挥往往是听别人唱了什么再跟着唱,由于对多声部总谱的读谱能力不够,对不熟悉的作品显得难以判断,等等这些都显示了严老师“先设计,后施工”提法的重要意义。

        我的一位好朋友学声乐出身,非常有指挥的灵气,他开始在指挥界显露头角时,严老师非常喜欢他,收他为徒,并约好他来教他指挥,托我来教他作曲四大件(和声、复调、曲式等),后来结果不太理想,严老师狠狠的批评我:“陈国权,我托你办的这件事没有办好啊。”说得我十分羞愧,无地自容。此事可见严老师对指挥与作曲的关系多么看重。

        严老师是中国合唱指挥界的泰斗,他的指挥有非常完美的可视性,他的排练风格严格而又亲和。但是我感到最遗憾的是,我们的指挥库里,直到最后都没有留下一部镜头始终对着他的指挥视频,尤其是他指挥的《黄河大合唱》。这是我国合唱指挥界无法弥补的损失,尤其是对我国合唱指挥的后来者们,要知道指挥是个动态艺术,观察、揣摩、模仿名家,有着非常重要的作用,但是他们却缺失了这份宝贵的研究严老师指挥艺术的直观教材。

        “孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流”,严老师一生心在黄河,身在长江,让祖国这两条不息的江河,载着他永恒的音乐通向我们的心灵深处!载着他不朽的灵魂奔向浩瀚天际的茫茫大海!

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      (责任编辑:茸荣
    

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