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    • 刍议混声唱法
      来自: 网络   2014-12-3 15:37   67113

        混声唱法就是头腔共鸣和胸腔共鸣混合运用的唱法。是对声带发声时机能状态按规律的具体实践,它要求发低音时避免全用真声(胸声区),发高音时避免全用假声(头声区),也就是说任何一个音都是混声效果。混声唱法最主要的特点就是将真声和假声的两种唱法混合着灵活运用歌唱,从而获得声音通畅,圆润甜美,美妙动听的歌唱效果。

        混声唱法原理

        混声唱法指的是真假两种歌唱状态混合着应用的意思,假声要以真声为基础,真声要以假声为基础,高音挂上胸腔,低音挂上头腔;高音有浓厚的真声色彩,低音有假声成分。这样两个声区比例恰当,灵活应用才能发挥头声区里有胸腔共鸣,胸声区里有头腔共鸣的两个共鸣腔体混合共鸣的优点。真假声混声歌唱要按比例调整,如果始终只用真声,由于声带一直处于拉紧的状态唱高音,势必造成脱离气息的喊叫,久而久之,由于声带负担过重,造成声带病变而失去歌唱能力。同样,如果始终只用假声,由于声带不能闭合,用不上力,所以声音虚弱,没有亮音,得不到呼吸的支持,久而久之,声带功能减弱而失去弹力,同样也会造成病变失去歌唱的能力。假如将这两种唱法巧妙地,不是突然地、而是逐渐过渡、转换,声音会统一,声音会无“坎”,把它们调整到一种平衡的状态之下,才能使两种声音的共鸣混合在一起,才能获得流畅均匀,明亮甜美的声音。

        李维渤教授在《发声训练中的四个“R”》一文中,谈到真、假声混合问题时,把头声区比作水,把胸声区比作土,用土和水搅拌成泥来比喻混声唱法。认为在放少量土的试管中注入水,这时水和土的区分是非常明显的,由于水和土截然不同,用这种嗓音调节歌唱时必然会出现上得去就下不来或下得来就上不去的现象,这种状态被称为“静态调节”,为了克服这种“静态”,就要把水和土加以搅拌使它们成为泥。当然试管上方的泥比较稀,底部的泥比较稠,但都是泥而不是分离的水和土,用这样的嗓子歌唱时,没有明显的区别,并且可以自如地上下,没有明显的“坎儿”,这就是混声的原理。

        混声唱法的优点

        首先,混声唱法共鸣丰富,音域宽广。混声唱法能使低、中、高三个声区的音色统一,声音甜美、明亮、连贯、均匀、色彩动人,换声区不会出现破音,高声区可以得到关闭的明亮的高位置的声音。

        其次,混声唱法使声音有亮心。因为真声里混进了一定的头腔共鸣色彩,使中低声区有头腔共鸣,亮心不变、高位置不变,假声里混进了胸腔共鸣色彩,使高声区能够迸发出明亮的共鸣音,使声音音色不变,丰富了声音密度和光彩,得到了明亮的焦点,得到了有威力的穿透力。

        如何获得混声

        气息 呼吸是歌唱的基础,是“美声唱法的第一步,也是混声唱法的根本关键。笔者在教学中常常运用“闻花”的动作来训练歌唱的吸气的动作,吸气的时候切忌张大口猛吸,而要像“闻花”一样用鼻孔和上下齿间的缝隙同时吸气。要吸得快、吸得深,吸得柔而轻、动作敏捷自然,使人听不出半点声息。吸气时肋骨、胸部向外扩张,同时横膈膜向下移动,胸腔内器官向下移动,腹部膨隆,形成以丹田为中心的气息支持点。那么用吸好的气息练唱时,也就是呼气的时候则必须在声音延长的全过程中保持吸气时的状态,让横膈膜、腹肌的张力控制呼气,使气息出得慢、出得均匀、出得平稳,练习时不宜单独练气,要结合发声练习,而且要结合音乐来练,要练得既有句法,又有节奏,这样才能获得良好的气息支持。

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      (责任编辑:杨黎

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