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    • 为何乐坛的“战斗种族”越来越多?
      来自: 中国新闻网   2014-11-12 14:03   622

        今年6月起,几乎每两月都会出现一首神曲,涌现一位战斗种族,而他们多半都是过气歌手。6月,筷子兄弟的《小苹果》使人类再也无法直视苹果。8月,8个字歌词的《待到烟火清凉》简直可以说是许嵩的一小步,人类的一大步,直接催生数以亿计的词人。10月,一连涌现4首神曲,“夜市地摊女王”王蓉的仿生学巨作《小鸡小鸡》,让大家听完都有想下蛋的冲动,大张伟的《胡撸胡撸瓢儿》力证“朋克都是娘娘腔”,连15年未有新作的张洪量老师都出了2040字的新歌《神曲》,而我一向非常敬重的杂技艺术家jolin老师也交出了《play我呸》这首歌。这或许让有“神曲不耐症”的人有些痛苦,但就像张爱玲说的:因为懂得,所以慈悲。

        分享一个心塞的故事:2003年,陆毅签约“索尼音乐”,成为演而优则歌工业体系的代表,国际唱片的合约,让他以为自己真就是因为歌艺超绝而被索尼看上,于是决定从此后成为一个专业歌手,将演戏成为演艺的副业。至于歌王陆毅的发展,大家应该也都知道了。贝儿他爸也是蛮倒霉的,一脚踏进了2000年之后濒临绝望的流行乐坛。通过归纳可以发现,转战“神曲”领域的这些过气歌手,即便当红的时候也是二线,这就决定了他们不能像杨坤、那英那样凭借江湖地位做评委,嗓子也没有好到黄妈那样。似乎,制造神曲,背水一战,是他们再度走红的唯一契机。

        但是造成神曲泛滥也并不能完全归罪于这些过气歌手。社会学家西奥多·阿多诺,同时也是一位高冷的音乐理论家,他对流行音乐很看不上眼,认为听流行音乐时,不需要专注领会音乐的震撼和洗礼,只需要漫不经心地当作背景音乐来欣赏、消遣。于是,大众对音乐的欣赏能力就一直保持在低水平上,品位始终不高。

        随着90后注重自我表达的一代成长,弹幕网站、微博的兴起,吐槽文化可以说占据网络文化的主流。槽点几乎就是亮点的代名词,在他们看来,老人家才谈好坏,他们只关心是否好玩,而不是所有音乐人都有不食周粟的骨气,因此不少音乐人纷纷投身神曲制造业。应该说,神曲越来越多,是低迷乐坛对市场的一次再普通不过的逢迎。

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      (责任编辑:杨黎
    

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