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    • 央视导演邬纯芳讲述少儿舞蹈编导经验
        2012-11-23 13:34   29038

      央视著名编导、第十三届全国校园春晚艺术指导邬纯芳为与会老师分享少儿节目编创经验

        我曾经也是孩子,我做了十三年的老师,从一个普通的音乐老师一直做到了教导主任,也一直在抓儿童艺术。大家很有同感,我有幸到中央台做编导,海霞叫我来的时候我很激动,我愿意跟你们打交道,愿意跟孩子打交道,我的创作源泉都是在我十三年的老师中所得到的基础,我整个成长离不开学校,离不开老师,你们也是很好的导演,他们也能成为一个很好的编导,更是一个优秀的老师,因为老师就是一个奉献,做电视来说也是一个奉献。进入到我们工作在一起,知道搞电视的确是很艰难,很苦,比老师苦得多得多,苦在一个动脑子上。你们已经走了十二届了,每一届我在关注,每一届都在进步,都在迈一大步,越是这样的时候十三届这一步怎么迈,怎么走,怎么更上一层楼在不掉队,全国教育形势都很严峻,我们在做节目也很严峻。

        每次中央台做一个晚会我们很痛苦,我们没有明星,明星就是孩子,我们把孩子的东西做成明星一样的平台,需要我们这些老师来帮忙,但是我们也很幸运,我们有一帮我们可爱的孩子,给了我们这个平台,所以能实现自己能想的东西,这又是我们幸运的东西。我觉得孩子还是以欢乐为主,你不要给他太多的拘束,首先你的宗旨他高兴了,他高兴了你的节目就成功了,我为什么这么说?我前一段时间到了中山,中山有一个实验学校,一群男生,因为打工子弟比较多,跳舞的时候老师跟我说他怎么能快乐,我说男生的能力有限,就像他跳担子,减到他能挑起来他就能高兴,等到两天就三个动作,上午跳,下午校长说特别高兴,内在的东西跳出来了,我说你已经找到这个感觉了,编舞和编导跟孩子的碰撞找到了点,并不是要跳得多好,其实把这个条条框框放开,放开了之后让你来整合,整合的情况是他能够承受的基础上整合,一会儿把这个问题交给赵飞编导,他是空政歌舞团的编导,今年十三届的时候我希望更多的看到这些东西。

        去掉一个成人化的东西,这是我们最关键的,孩子现在说成人的语言太多,跳成人的舞太多,可以跳但是在我们这个平台之中我们的优势是什么,就是儿童的童心、童趣,童乐,成人回不到这些,所以紧紧抓住我们的优点把它放大,儿童的东西要放大,这个放大也需要我们来挖掘。所以我们的一个晚会为什么既要拿出中心思想,在央视肯定得有一个中心思想,但是我觉得今天儿童舞台上不能有什么思想,就是高兴,就是欢快。所以一定要在他自己的原点上,你学校的特长上,每一个学校都有自己的特色。有的说学校就是合唱,你把合唱做到极致,就是舞蹈就把舞蹈做到极致,不要千篇一律,不要以点带面,这个节目好我就去找,他什么都会,肯定什么都不好,因为你们的能力有限。有的学校说帮我们看一下,我们有器乐,有舞蹈,有又相声,我说你做不好,首先校长不是万能,老师不是万能的,学生是万能的,你是什么样的老师就教什么样的孩子,所以看你这个校长喜欢什么,你学校的老师擅长什么,你就做什么,你准能做出来。我们做晚会也是这样,这个晚会是主题晚会,找到的编导不一样,综艺晚会找的编导也是不一样。我是学声乐,我可能在声乐方面我要找全国领先的,我原来在广西,我是82年当了老师,83年参加全国声乐比赛就拿了一等奖。我是少数民族,我拿少数民族来跟他们PK,PK的时候不是拿少数民族的原生态PK,找一个现代舞老师,跟她结合在一起,这个节目一出来耳目一新,唱的是刘三姐的歌,表现不是刘三姐,加入了新元素,一下子就火了。当时我做的时候年轻,没有条条框框,也没有说必须这样,你一旦介入了条条框框,就把你约束了,所以你想怎么抓就怎么抓,突然间你不经意的时候就做成亮点,这个就是我的一个总结。

        我一直在忙,虽然没有参与,我一直在关注。明年六一晚会也是我,所以我也希望在这里的节目里面我能够拿到一些素材,能够搬上央视的舞台。本来这个舞台就是大家的舞台,只不过这个舞台太小,要求太高,每个到央视的节目,并不是说节目很好就一定能上,你的元素好,我得把全国精英拿来包装,送到这个舞台,同时这个过程中就锻炼你的队伍,锻炼你的老师。所以机会是给大家的,09年我突然间找到一个厦门的英才舞蹈学校。我是找到他这个学校参加一个乐器创意的节目,他突然告诉我,邬导有一个这样的节目,我看编导,她说编导是他,我就看你的作品,我一看完以后,我觉得创意挺好,她本身是吉林人,当时给我的节目是足球,一看这个足球在转,当时在迎奥运,我觉得创意挺好,所以我才把她的队伍一看,整个队伍很好,把她的整个队伍接到北京,跳阿凡提,跳得一般,但是我看到的状态是最好的,从这么远请到了北京,包装完了以后,这个编导现在在北京了,整个队伍得到了锻炼,连老师都得到了锻炼。现在我编儿童节目我找她来编,她是从一线过来的,我们自己要有想法和有创作,平台是给大家的。

        我们台08年开始关注这个节目,09年我们一直联系,当时这个节目学的人太多了,因为这个节目就好,我们觉得这个节目普遍开花了,我们就把它放一放,没有上,今年我们也是在讨论明年六一儿童节的时候关注周旭光老师的队伍,所以机会是给大家的。我们要学东西,要学到自己的个性,自己的特点,蓝天艺术团这么多年走来,这么多的编导,编导很年轻,每一次都反映很快,与时俱进。做儿童节目特别难,幼儿节目更难,这个就需要老师去挖掘,然后幼儿节目又好讨巧,儿童节目是在不上不下,是最难的,所以最难的时候就想空着口跟拿着道具,跟服装,你就要判断了,今年五个自治区我们做了一个晚会,今年第三届,宁夏有一个学校也是打工子弟,比较贫困,非常想参加五个自治区六一晚会,我去考察的时候,我看到脏兮兮的,但是我看到一股劲,他们在地上抓骨色子,他说还有一个很好玩的玩具,用羊排骨拿来甩,我说就用来作为道具,全是男生,就是根据当地有一个踏脚舞,我一看特别震撼,我说你太伟大了,我说你要重用这两个老师,后来教育局的局长说绝对不能让她走。一个好的编导到哪会受到欢迎,会有这个平台,一点东西放大,把玩的东西放大,做成一种渲染,跟舞蹈配合起来,应该是一个很好的节目。

        歌曲大奖赛是我的经验,来自50首歌,50首歌哪首歌容易,我作为电视怎么呈现,对我来说是一个挑战,从大屏幕、音响、立体和包装,这个对编导来说是一个挑战。当时我得把所有的领队和编导老师,发挥他们的思想,我也同样把理念说了,其中有一首《爸爸的雪花》,这个是金奖,当时包装是一群变成雪花,穿着白衣服,后来我说这首歌很意境,编导说邬导我知道了,等我再看到的时候,她就用了一个窗户,什么都没有,蓝色的调子,一个雪白的窗户,孩子把窗户一推开,我就给他们加了雪花,完全的意境出来了,没花多少钱,就花了200多元做了一个窗户,这个节目打工了所有的全场人。只要你动脑筋,意境就出来了。还有一个北京胡同的节目,五分钟,我看了TV里面,骑三轮车的胡同挺好的,说能不能找来,请他一天,让他在场子拉上真正的黄包车,穿上衣服,找两三个孩子坐上去,我再包装一下,说500元一天,车也运来了,把他拉到央视。踩黄包车还喊上车,平常怎么拉怎么喊,这个节目也拿了金奖。

        这有一个《梦的眼睛》,是河南电视台送来的,把床垫立起来,做成一个折叠的床垫,故事里面所有的卡通人物就站在床垫下面一转动过来就是一个景,这个就是编导要的一个点,这个点子对了我们就成功了。我今年看了一个节目鼠女快乐,是一群袋鼠蹦跳,从袋鼠的肚子里又拿出一个电动玩具的袋鼠,还能跳,围着一圈把小袋鼠放在中间,就是街上买的小摊小贩摇头的,包装成一个小袋鼠,再加上一个特别大的袋鼠,把这个套起来,重新包装,但是这个创意非常好,我一看激动得高兴得不得了,这个编导真好。舞蹈东西不是学了多少,跳了多少,是创意到了点子上就可以了。

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      (责任编辑:D.Luffy

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