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    • 棉里裹铁玉筋线 遒美劲健节奏明
        2012-5-14 09:37   1030

            韩宁宁女士书法有启体面貌。
            其用笔,笔笔中锋,无一懈怠。多藏锋,少露锋,多圆笔,少方笔,多圆转,少圭角,多直线,少曲线。笔划劲秀,匀称含蓄,温润如玉,遒美劲健,匀称和润,圆直劲挺,棉里裹铁,铁线玉筋。在结构上也多取纵势,类篆书体势。且将篆书圆通劲直的笔法,与其婀娜多姿的修长体势融于其行,并辅之以其活泼自然、节奏鲜明、清新淡雅之章法,从而形成了启体的和匀之美。其字结体精严, 清朗挺拔,布势相宜,主宾相济,风神俊秀,个性特点鲜明,予人自然端庄、秀润挺拔、劲健舒展之美感。韩女士深得其旨,却又有自己的见解。
            书本心画,可以观人。古人论书,谓其无完法而有定理。法与理异,法可因人之习惯秉质为转移,理则心同而皆同也。米芾《海岳名言》曰:“壮岁未能立家,人谓吾书为集古字,盖取诸长处,总而成之。既老,始自成家,人见之,不知以何这祖也。”学书未有不从规矩而入,亦未有不从规矩而出,所谓因筌得鱼,得鱼忘筌也。作书必以前人为法,而后能悟生于古法之外也。悟生于古法之外,而后方能自我作古,以立我法。学古人字,期于必到,若至妙处,如会于道,则无愧于古矣。

            黄宾虹当年在给友人的信中,一再说恽南田、华新罗两位画家“求脱太早”,终未能获得更大成就。“出脱太早”这里指画家的根基、修养尚不足时,便急于自立门户、另起炉灶的局面。书画同源。不学古人,法无一可,竟似古人,何处著我?人惟求旧,器非求旧,惟新。学书之法,在乎一心,学书须求古帖墨迹,模摹研究,悉得其用笔之意,则字有师承,工夫易进。书必有法,学古人书,须得其神骨魄力、气格命脉,勿徒貌似而不深求也。包世臣《艺舟双楫》云:“字有骨肉筋血,以气充之,精神乃出。不按则血不融,不提则筋不劲,不平则肉不均,不颇则骨不骏。”韩女士如今仍在学古人、学故人阶段,其实所有的学书人,皆不脱此阶段。(介子平)
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